“揚州八怪”到底有哪幾怪？拓普電氣為您解答應包括:鄭燮,、羅聘、黃慎,、李方膺,、高翔、金農(nóng),、李鱓,、汪士慎八位畫家。從康熙末年崛起,，到嘉慶四年“八怪”中最年輕的畫家羅聘去世,，前后近百年。他們繪畫作品為數(shù)之多,，流傳之廣,，無可計量。僅據(jù)今人所編《揚州八怪現(xiàn)存畫目》記載,，為國內(nèi)外２００多個博物館,、美術(shù)館及研究單位收藏的就有８０００余幅。他們作為中國畫史上的杰出群體已經(jīng)聞名于世界,。
揚州八怪生前即聲名遠播。李鱓,、李方膺,、高鳳翰、李勉,，先后分別為康熙,、雍正、乾隆三代皇帝召見,，或試畫,，或授職。乾隆八年,，弘歷見到鄭燮所作《櫻筍圖》,，即鈐了“乾隆御覽之寶”朱文橢圓璽。乾隆十三年,，弘歷東巡時,，封鄭燮為“書畫史”。羅聘嘗三游都下,，“一時王公卿尹,，西園下士，東閣延賓,，王符在門,，倒屣恐晚；孟公驚座,，覿面可知,。”
揚州八怪大膽創(chuàng)新之風,，不斷為后世畫家所傳承。近現(xiàn)代名畫家如王小梅,、吳讓之,、趙之謙、吳昌碩,、任伯年,、任渭長、王夢白,、王雪濤,、唐云、王一亭,、陳師曾,、齊白石、徐悲鴻,、黃賓虹,、潘天壽等，都各自在某些方面受“揚州八怪”的作品影響而自立門戶,。他們中多數(shù)人對“揚州八怪”的作品作了高度評價,。徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫上題云：“板橋先生為中國近三百年最卓絕的人物之一。其思想奇,，文奇,，書畫尤奇。觀其詩文及書畫,，不但想見高致,，而其寓仁悲于奇妙，尤為古今天才之難得者,。”
詳細介紹：
鄭燮[xiè] (1693--1765),，字克柔，號板橋,，江蘇興化人,，應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人,，乾隆元年進士,。官山東范縣、濰縣知縣,，有政聲以歲饑為民請賑,，忤大吏，遂乞病歸,。作官前后,，均居揚州,，以書畫營生。擅畫蘭,、竹,、石、松,、菊等,，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出,。取法于徐渭,、石濤、八大諸人,，而自成家法,，體貌疏朗，風格勁峭,。工書法,，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書,。并將書法用筆融于繪畫之中,。主張繼承傳統(tǒng)十分學七要拋三，不泥古法,，重視藝術(shù)的獨創(chuàng)性和風格的多樣化，所謂未畫之先,，不立一格,，既畫之后，不留一格,，對今天仍有借鑒意義,。詩文真摯風趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印,。有《鄭板橋全集》,、《板橋先生印冊》等。
羅聘（1733--1799）,，字遁夫,，號兩峰、花之寺僧,，祖籍安徽歙縣 ,，寓居揚州，曾住在彩衣街彌陀巷內(nèi),，自稱住處為〖朱草詩林〗,。是金農(nóng)入室弟子,。一生未做官，好游歷,。工人物,、佛像、山水,、花果,、梅竹 ，既繼承師法,，又不拘泥于師法,，筆調(diào)奇特，自創(chuàng)風格,。作品面目有多種,，尤以畫鬼著名?！豆砣D卷》是他的存世名作,，畫家以夸張手法描 繪出一幅幅奇異怪譎的鬼怪世界，借以諷喻社會現(xiàn)實,，堪稱古代杰出的漫畫,。袁枚、姚鼐,、錢大昕,、翁方綱均為之題詠。兼能詩,，有《香葉草 堂集》,。妻方婉儀，子允紹,、允纘皆善畫梅,，有〖羅家梅派〗之稱。
李方膺[yīng] （1695--1755）,，字晴江,，又號秋池、衣白山人,、抑園,、借 園主人等，江蘇南通人,。雍正八年出任山東蘭山（今臨沂）知縣,，因得罪上司被捕入獄，乾隆元年獲釋，官復原職,。后在安徽潛山和合肥任知 縣,，仍以不善逢迎，獲〖罪〗罷官,。為官時〖有惠政,，人德之?！饺ス俸笤⒛暇┙鑸@,，常往來揚州賣畫。善畫松,、竹,、蘭、菊,、梅,、雜花及蟲 魚，也能人物,、山水,，尤精畫梅。作品縱橫豪放,、墨氣淋漓,，粗頭亂服，不拘繩墨,，意在青藤,、白陽、竹憨之間,。畫梅以瘦硬見稱,，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲,。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩有〖不逢摧折不離奇〗之句,。還喜歡畫狂風中的松竹,。工書。能詩,，后人輯有《梅花樓 詩草》,，僅二十六首，多數(shù)散見于畫上,。
黃慎（1687--1770 尚在）,，字恭懋.躬懋、恭壽,、菊壯,，號癭瓢子 ,，福建寧化人。青年時,，學習勤奮,，因家境因難，便奇居蕭寺,，〖書為畫,，夜無所得蠟，從佛殿光明燈讀書其下,。善畫人物,，早年師法上官周 ，多作工筆,，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪,，以狂草筆法入畫，變?yōu)榇止P寫意,。多以歷史神話故事,，佛像和文人士夫的生活為題材，也 畫流浪乞丐,、纖夫,、漁民等，衣紋線條,，兔起鶻落,，變化多端，往往寥寥數(shù)筆,，即能形神兼?zhèn)?。亦善畫山水、花鳥,。黃慎草書,，得懷素筆意， 用筆枯勁,，上下勾連,，喜作怪筆，人多難以辨認,。他的詩被同鄉(xiāng)人雷宏 收集起來,，編為《蛟湖詩抄》。
高翔(1688--1753),，號西唐,，又號樨堂，一作西堂，江蘇揚州人 ,。終身布衣,。晚年右手殘廢，常以左手作書畫,。與石濤,、金農(nóng)、汪士慎 為友,。清. 李斗《揚州畫舫錄》云:〖石濤死,，西唐每歲春掃其墓，至 死弗輟〗善畫山水花卉,。其山水取法弘仁和石濤,，所畫園林小景，多從寫生中來,，秀雅蒼潤,，自成格局。畫梅〖皆疏枝瘦朵,，全以韻勝,。〗亦善于寫真,，金農(nóng),、汪士慎詩集開首印的小像，即系高翔手筆,，線描簡練,，神態(tài)逼真。精刻印,，學程邃,。亦善詩，有《西唐詩鈔》,。
李鱓[shàn] （1686--1762）,，字宗揚，號復堂,，又號懊道人,，江蘇興化人 ?？滴跷迨曛信e，五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉,，因不愿受〖正統(tǒng)派〗畫風束縛而被排擠出來,。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，〖以忤 大吏罷歸〗。在〖兩革科名一貶官〗之后,，至揚州賣畫為生,。與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有〖賣畫揚州,，與李同老〗之說,。他早年曾從同鄉(xiāng)魏 凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路,，供奉內(nèi)廷時曾隨蔣廷學畫,，畫法工致；后又向指頭畫大師高其佩求教,，進而崇尚寫意,。在揚州又從石濤筆法 中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫,，風格為之大變,，形成自己任意揮灑，〖水墨融成奇趣〗的獨特風格,，喜于畫上作長文題跋,，字跡參差錯落， 使畫面十分豐富,，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響,。
金農(nóng)（1687--1763），字壽門,、司農(nóng),、吉金，號冬心,，又號稽留山民,、曲江外史、昔耶居士等,。浙江仁和（今杭州）人,，久居揚州。平生未做官,，曾被薦舉博學鴻詞科,，入京未試而返。好游歷,，〖足跡半天下〗,。博學多才，精篆刻,、鑒定,，善畫竹,、梅、鞍馬,、佛像,、人物、山水,。尤精墨梅,。所作梅花，枝多花繁,，生機勃發(fā),，還參以古拙的金石筆意 ，風格古雅拙樸,。但不少作品由羅聘代筆,。又長于題詠，〖每畫畢,，必有題記,，一觸之感〗，也擅長書法,，刻印,。書法取法于《天發(fā)神懺碑》、《國山碑》,、《谷朗碑》,。寫隸書古樸，楷書自創(chuàng)一格,，號稱〖漆書〗,。篆刻得秦漢法。詩文有《冬心先生集》,，《冬心先生雜著》,，其書畫題跋被輯成有冬心畫竹、畫梅,、畫馬,、自寫真、雜畫題記等,。
汪士慎（1686--1759）,，字近人，號巢林,，別號溪東外史,、晚春老人等，原籍安徽歙縣,，居揚州以賣畫為生,。工花卉,，隨意點筆，清妙多姿,。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅,、寫梅,。所作梅花，以密蕊繁枝見稱,，清淡秀雅,，金農(nóng)說；〖畫梅之妙,，在廣陵得二友焉,，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝〗,。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看,，并非全是繁枝，也常畫疏枝,。不論繁簡,，都有空裹疏香，風雪山林之趣,。五十四歲時左眼病盲,，仍能畫梅，〖工妙騰于示瞽時〗,刻印曰：〖左盲生〗,、〖尚留一目著梅花〗,。六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字,，署款〖心觀〗,，所謂〖盲于目，不盲于心〗,。善詩,，著有《巢林 詩集》。
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