揚州八怪之黃慎
黃慎（1687--1770 ），字恭懋,、躬懋、恭壽,、菊壯,，號癭瓢子 ,，福建寧化人,。青年時，學習勤奮,，因家境因難,，便奇居蕭寺，〖書為 畫,，夜無所得蠟,，從佛殿光明燈讀書其下,。善畫人物,，早年師法上官周 ,，多作工筆,，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫,， 變?yōu)榇止P寫意
。多以歷史神話故事,，佛像和文人士夫的生活為題材,，也 畫流浪乞丐、纖夫,、漁民等,，衣紋線條，兔起鶻落,，變化多端,，往往寥 寥數(shù)筆，即能形神兼?zhèn)?。亦善畫山水、花鳥,。黃慎草書,，得懷素筆意,， 用筆枯勁，上下勾連,，喜作怪筆,，人多難以辨認。他的詩被同鄉(xiāng)人雷宏 收集起來,，編為《蛟湖詩抄》,。
康熙年間，在福建寧化一座不大的寺廟里借居了一個十八九歲的年輕人,。他就是黃慎，白天他習字作畫,，晚上就著佛祖前的長明燈刻苦讀書,，辛勤耕耘后黃慎終于成為 “詩書畫三絕”， 20年后他北上揚州,，融入了揚州畫派,，進而成為揚州八怪中的重要畫家。
黃慎早年師從上官周,，工筆為主,，山水臨習黃公望、倪瓚,。中年后,，受徐渭影響,，好粗筆寫意?？癫莸脩阉厣耥?，還常以狂草書法入人物畫，筆姿放縱,，老辣,，別具一格。他的書畫作品在揚州八怪中市場表現(xiàn)較好,，一幅 《英雄圖》 1989年就拍到300萬港幣,，另一幅人物立軸在保利以560萬元的價格拍出。
作品充滿文人氣息
黃慎的書畫作品充滿了文化氣息,，這與他博覽群書分不開。黃慎十四五歲開始學畫畫,，三年后,，他能畫人物,、花鳥和山水。不過,，這時他的畫畫風淳樸但匠氣十足,，常被人們貼在門上或糊在灶間，沒有文人氣息,，登不了大雅之堂,。黃慎對自己的畫沒有文人氣息十分苦惱，因此更加勤奮,。除了吃飯,、睡覺,，他都在畫畫,，幾個月時間過去,，他的畫并沒長進，依然充滿匠氣,。
由于苦惱,，他扔開畫筆天天躺在長滿青草的山坡上，望著天上的白云,，望著穿行在白云間的雁群發(fā)呆,。一天，雁群又在穿越白云,，不知是偶然還是其他的原因,，大雁和白云竟在藍天上組成了一個奇特的圖案,，有點像“書”字,。黃慎一個鯉魚打挺坐了起來,，他恍然大悟——余畫之不工，以余不讀書之故,。從此,，他借居寺廟一住住了好幾年，白天還是畫畫,，晚上就著佛祖前的長明燈苦讀,。這樣又過去了三年，他的畫開始有了書卷氣,，越畫越好,，而他也從當年的小畫匠成為真正的畫家,。
人物畫先工后草
清代初期有四位極具影響力的大畫家是王時敏、王鑒,、王原祁和王,，他們是仿古專家，視宋元名家的筆法為最高標準,。這種思想當時被人們視作正統(tǒng)，是上流社會,、士大夫階層認可的,，這四位大畫家被稱作“四王”。
黃慎的作品脫離匠氣后,，很長一段時間也帶有“四王”的正統(tǒng)味,。那時他的畫風較工，有些呆板,，與揚州畫派的面貌相去甚遠。這時他有一位老師叫上官周,，他的畫風在工與不工之間,，對黃慎后來形成鮮明畫風有重要影響。但黃慎對自己要求非常高,，“吾師絕技難以爭名矣,，志當自立以成名，豈肯居人后哉,！ ”他細細觀看上官周的畫后發(fā)出如此感概,。
黃慎中年后大量接觸徐渭作品。徐渭在師古人的同時師造化,，黃慎同樣師法造化,，從此畫風大變，常用粗筆寫意,，畫風漸漸融入揚州畫派,。他在繪畫學徐渭的同時,，書法學懷素,，將懷素的狂草學得出神入化。不過,，在他狂草十分得意之時，他的畫風又變，變得恣意縱橫,，無意中將狂草筆法用于人物,，從此他的人物畫在揚州畫派中獨樹一幟，成了人物畫的領(lǐng)軍者,。
在游歷中達到境界
好的藝術(shù)家,，一定要走出去看真山真水。黃慎到過不少地方,，他曾出游豫章（今南昌）,，遍歷吳、越,，在出游的過程中交了不少朋友,，這些朋友上層,、中層、下層均有,，以下層為主,。
黃慎的人物畫題材有神仙、羅漢,、觀音,、佛道和歷史人物,，也有很多纖夫,、乞丐、流民,、漁夫等下層人物,。有一幅描寫災荒年饑民淪為乞丐，乞丐受人欺凌的《群乞圖》,，讓人感受到黃慎對下層社會的了解,。黃慎畫的神仙、佛道等多為大幅,，用筆潑辣大膽，常以草書入畫,，干濕濃淡中見形象神韻,。另有一幅描繪文人生活的《東坡玩硯圖》，用筆迅疾沉穩(wěn),，人物栩栩如生,，可見黃慎對中上層階層同樣很熟悉。青出于藍而勝于藍，黃慎的繪畫水平很快超越了老師上官周,，上官周欣慰之余給予高度評價,，他說：“吾門有黃生，猶右軍之后有魯公也,。 ”
黃慎的繪畫作品在雍正年間已受市場追捧,，他的作品當時已有很高價位，他對自己的畫有個奇特的處理,，認為最好的才揮毫題詩，一般的加上年份和落款,，很一般的只有窮款“癭瓢”兩字,，以此也可作為鑒定依據(jù)之一。
信息整理：kixlkop.cn
康熙年間，在福建寧化一座不大的寺廟里借居了一個十八九歲的年輕人,。他就是黃慎，白天他習字作畫,，晚上就著佛祖前的長明燈刻苦讀書,，辛勤耕耘后黃慎終于成為 “詩書畫三絕”， 20年后他北上揚州,，融入了揚州畫派,，進而成為揚州八怪中的重要畫家。
黃慎早年師從上官周,，工筆為主,，山水臨習黃公望、倪瓚,。中年后,，受徐渭影響,，好粗筆寫意?？癫莸脩阉厣耥?，還常以狂草書法入人物畫，筆姿放縱,，老辣,，別具一格。他的書畫作品在揚州八怪中市場表現(xiàn)較好,，一幅 《英雄圖》 1989年就拍到300萬港幣,，另一幅人物立軸在保利以560萬元的價格拍出。
作品充滿文人氣息
黃慎的書畫作品充滿了文化氣息,，這與他博覽群書分不開。黃慎十四五歲開始學畫畫,，三年后,，他能畫人物,、花鳥和山水。不過,，這時他的畫畫風淳樸但匠氣十足,，常被人們貼在門上或糊在灶間，沒有文人氣息,，登不了大雅之堂,。黃慎對自己的畫沒有文人氣息十分苦惱，因此更加勤奮,。除了吃飯,、睡覺,，他都在畫畫,，幾個月時間過去,，他的畫并沒長進，依然充滿匠氣,。
由于苦惱,，他扔開畫筆天天躺在長滿青草的山坡上，望著天上的白云,，望著穿行在白云間的雁群發(fā)呆,。一天，雁群又在穿越白云,，不知是偶然還是其他的原因,，大雁和白云竟在藍天上組成了一個奇特的圖案,，有點像“書”字,。黃慎一個鯉魚打挺坐了起來,，他恍然大悟——余畫之不工，以余不讀書之故,。從此,，他借居寺廟一住住了好幾年，白天還是畫畫,，晚上就著佛祖前的長明燈苦讀,。這樣又過去了三年，他的畫開始有了書卷氣,，越畫越好,，而他也從當年的小畫匠成為真正的畫家,。
人物畫先工后草
清代初期有四位極具影響力的大畫家是王時敏、王鑒,、王原祁和王,，他們是仿古專家，視宋元名家的筆法為最高標準,。這種思想當時被人們視作正統(tǒng)，是上流社會,、士大夫階層認可的,，這四位大畫家被稱作“四王”。
黃慎的作品脫離匠氣后,，很長一段時間也帶有“四王”的正統(tǒng)味,。那時他的畫風較工，有些呆板,，與揚州畫派的面貌相去甚遠。這時他有一位老師叫上官周,，他的畫風在工與不工之間,，對黃慎后來形成鮮明畫風有重要影響。但黃慎對自己要求非常高,，“吾師絕技難以爭名矣,，志當自立以成名，豈肯居人后哉,！ ”他細細觀看上官周的畫后發(fā)出如此感概,。
黃慎中年后大量接觸徐渭作品。徐渭在師古人的同時師造化,，黃慎同樣師法造化,，從此畫風大變，常用粗筆寫意,，畫風漸漸融入揚州畫派,。他在繪畫學徐渭的同時,，書法學懷素,，將懷素的狂草學得出神入化。不過,，在他狂草十分得意之時，他的畫風又變，變得恣意縱橫,，無意中將狂草筆法用于人物,，從此他的人物畫在揚州畫派中獨樹一幟，成了人物畫的領(lǐng)軍者,。
在游歷中達到境界
好的藝術(shù)家,，一定要走出去看真山真水。黃慎到過不少地方,，他曾出游豫章（今南昌）,，遍歷吳、越,，在出游的過程中交了不少朋友,，這些朋友上層,、中層、下層均有,，以下層為主,。
黃慎的人物畫題材有神仙、羅漢,、觀音,、佛道和歷史人物,，也有很多纖夫,、乞丐、流民,、漁夫等下層人物,。有一幅描寫災荒年饑民淪為乞丐，乞丐受人欺凌的《群乞圖》,，讓人感受到黃慎對下層社會的了解,。黃慎畫的神仙、佛道等多為大幅,，用筆潑辣大膽，常以草書入畫,，干濕濃淡中見形象神韻,。另有一幅描繪文人生活的《東坡玩硯圖》，用筆迅疾沉穩(wěn),，人物栩栩如生,，可見黃慎對中上層階層同樣很熟悉。青出于藍而勝于藍，黃慎的繪畫水平很快超越了老師上官周,，上官周欣慰之余給予高度評價,，他說：“吾門有黃生，猶右軍之后有魯公也,。 ”
黃慎的繪畫作品在雍正年間已受市場追捧,，他的作品當時已有很高價位，他對自己的畫有個奇特的處理,，認為最好的才揮毫題詩，一般的加上年份和落款,，很一般的只有窮款“癭瓢”兩字,，以此也可作為鑒定依據(jù)之一。
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